Las obras de Pedro Almodóvar son muy únicas. Según el articulo “Resurrecting the Art Movie? Almodovar’s Blue period, “Neither too challenging, nor too simple, it [Almodovar’s art movies] combines in dynamic equilibrium increased measures of both astheticization and social commentary” (153). Todas sus películas contienen aspectos critícos, como los actores famosos, escenas artísticas, énfasis en literatura y sexo, representaciones de la vida española y las todos tipos de personas españoles. Hay otro elemento importante, sin embargo, en las películas de Almodóvar: el tema de las mujeres. Durante su periodo azul, especialmente, Almodóvar se hace tres películas que examinen el papel de tres mujeres diferentes. Carne trémula, Todo sobre mi madre y La flor de mi secreto dicen un cuento diferente sobre mujeres en un contexto de España. Cada película tiene un papel especifico para cada mujer, pero todas de estas mujeres son el punto de enfoque en todas las películas.
Carne trémula es una película sobre un hombre joven se llama Víctor. Víctor le quiere a otra mujer (una adicta de drogas), Elena, pero los sentimientos de él no son mutuos. Víctor y Elena luchan en el apartamento de Elena, y los vecinos de ella llaman los policías. Cuando los policías llegan, hay tanto caos, y Sancho le tira a su pareja David porque David está durmiendo con la esposa de Sancho. Víctor es inocente por este crimen, pero el tiene que ir al cárcel porque nadie excepto el y Sancho sabe la verdad. Cuando Víctor tiene su libertad finalmente, él tiene un plan de venganza. Elena se casa con David, el policía que fue tirado por Sancho, y está en una silla de ruedas ahora. Víctor tiene relaciones sexuales con la esposa de Sancho para aprender las maneras de ser un amante fantástico. Cuando él tiene orgullo en sus habilidades, se duerme con Elena, y eventualmente Elena decide dejar a David a favor de Víctor. En el fin, la esposa de Sancho y Sancho están muertos, y Víctor y Elena se mueven a Florida y empieza una familia nueva.
Elena es la mujer central en esta película, pero hay otras mujeres también. La madre de Víctor es una prostituta; la esposa de Sancho es una adultera. Estas imágenes de mujeres son muy negativas, y aún en el principio, Elena es una mujer muy libertina y una adicta de drogas. Como la progresión de la película, sin embargo, la reputación de Elena mejora. Ella es una filantropía y trabaja en el lugar para los niños de casas rotas. También, ella tiene un matrimonio con David, “el policía bueno” y paralizado. En esta relación, Elena es el miembro dominante; ella tiene un trabajo afuera de la casa; ella puede cambiar su estilo de vida; y, al final, ella decide tener relaciones sexuales con Víctor y a sale a David. Elena afirma su independencia y demuestra que las mujeres tienen la fuerza para cambiar.
Otra película de Almodóvar, Todo sobre mi madre, es una película muy sentimental sobre una mujer cuya hijo se murió en un accidente. Manuela, la madre, sale de Madrid después del accidente para Barcelona, el lugar donde vive el padre de su hijo, Esteban. Cuando ella llega a Barcelona, ella se reúne con Agrado, un transvestido. Agrado era amigos con Esteban, otro transvestido, pero Esteban sale y nadie sabe su lugar de residencia. También, una monja, Rosa, está embarazada por Esteban, y ella tiene SIDA de el. Ella tiene el bebe, se muere, y Manuela crece al bebe y finalmente encuentra a Esteban y le dice la verdad sobre su familia.
En esta película, Manuela es la madre prodiga; ella es la madre de Esteban, Huma (la mujer lesbiana que Manuela le trabaja), Rosa, Agrado y, finalmente, el bebe de Rosa y Esteban. Como resultado, hay mucho énfasis en la familia. Dice a Almodóvar en una entrevista sobre la familia española en sus películas, “In Spanish films, the family is typically made up of cruel mothers, absent mythified fathers, and stunted, precocious children. And there seems to be a special Spanish version of the Oedipal narrative with a series of displacements of desire and hostility between the mother and the father” (Kinder 42). En este caso, algunos de estos elementos están presentes. Manuela y su hijo tienen una relación muy fuerte, pero no existe un complejo de Oedipus; de hecho, muchos críticos sospechan que Estaban es un homosexual. El padre de Esteban no está presente en su vida, sin embargo, y Manuela tiene que desempeñar los roles de padre y madre.
Como Elena, Manuela es una mujer independiente y bastante poderosa. Con su identidad como madre, Elena ejerce la fuerza. El padre de Esteban no sabe nade sobre sus hijos hasta Elena decide decirle. Además, todas las personas dependen en el apoyo y el amor de Manuela, y ellos no pueden sobrevivir sin su ayuda. La escena que más demuestra la influencia grande de Manuela es cuando Rosa va a Manuela para protección cuando está embarazada con el hijo de Esteban. Inicialmente, Rosa no sabe que Esteban y Manuela tuvieron un bebe también, y el conocimiento que Manuela tiene es muy importante. A pesar de esto, Manuela le permite a Rosa vivir con ella y le da cuidado a ella durante su embarazo.
Su influencia de Rosa extiende en otros elementos de la vida de Rosa aunque. Manuela arregla una reunión entre Rosa y su madre en contra los deseos de Rosa. Las ideas de Manuela siempre son las ideas dominantes que son usadas. Cuando el bebé se nace, Rosa le da el niño a Manuela en vez de su madre, y eventualmente, Manuela toma Esteban pequeño a Madrid. Ella tiene la habilidad de decidir cuando deber venir o salir. Elena tiene esta habilidad también que muestra que los dos mujeres pueden controlar sus vidas por sus lugares de residencia. Ellas no necesitan a los hombres para hacer los planes a ellas. Según John Hooper en su libro The New Spaniards, “At the crux of their legal relationship was the concept of permiso marital. Without her husband’s agreement, a wife could not embark on any sort of activitiy outside the home” (167). Este no es el caso con estas dos mujeres, sin embargo; Elena deje a su esposo por otro hombre y Manuela no tiene un esposo y tiene muchas actividades afuera de su casa. Las cosas son diferentes en la próxima película de Almodóvar.
La flor de mi secreto es la película segunda en el período azul de Almodóvar. Esta película es sobre una mujer, Leo, que es una escritura. Leo está en un matrimonio muy arduo. Su esposo es un miembro del ejército y no está en casa mucho. Leo escribe las novelas románticas con un seudónimo. Con la sugerencia de su amiga, sin embargo, Leo toma otro trabajo como escritora de un periódico. Su jefe ama los libros que ella escribe, pero no sabe “la flor de su secreto.” También, él le quiere a Leo, pero ella no puede reaccionar a sus avances de amor, porque ella tiene muchos sentimientos por su esposo.
Cuando el esposo de Leo regresa a casa, le
dice a Leo que no le quiere más.
Estas noticias son muy prejuiciosas para ella, y Leo trata de cometer el suicidio
con muchas pillas, pero su tentativa no es efectiva. Después de esto,
la amiga de Leo le confesa a ella que ella está tenido un amorío
con el esposo de Leo, y los dos son amantes fuertes. Leo no puede ignorar la
verdad no más. En el fin, Leo acepta las consecuencias de su matrimonio
descontento y va a la casa de su jefe para estar con él.
De todas mujeres de las películas de Almodóvar, creo que Leo
es la mujer más débil. Ella es una escritora brillante, pero
no toma el crédito para sus libros, porque no usa su nombre real. Es
como si ella tratar de ocultar sus talentos. Nada es más indulgente
que una mujer que trabaja en el mundo de los hombres pero trabaja en secreto;
este es muy recuerdos de una obra fue escrito en el tiempo de Reina Victoria, “A
Doll’s House.”
Además, Manuela recibe su identidad de su esposo; no puede sobrevivir sin su presencia. Cuando es evidente que él no le quiere, ella trata de suicidarse. Ella no piensa que su vida pueda continuar sin un hombre. Claro, no es racional, pero, según Hooper, sus acciones son muy típicas de las mujeres de España: “Far and away the most important of the sexist attitudes which have survived in modern Spain are those held by men about their role in the home” (173). Los hombres pertenecen en el lugar más alto en la jerarquía de la familia, y Leo necesita esta estabilidad. Leo prefiere engañarse en vez de aceptar la realidad de no tener un esposo.
Leo no es una persona complemente incapaz, sin embargo. “Leo as a character (middle-class, urban, educated, and literate) herself embodies the female audience most likely to recognize themselves in Almodovar’s distinctive product” (“Resurrecting the Art Movie? Almodovar’s Blue Period” 154). En este sentido, Leo es como otras mujeres independientes e inteligentes. Ella es una escritura con mucho éxito; no depende en su esposo para ganar el dinero y proveer todo apoyo a su casa. Esta dimensión de su personalidad es su cualidad de redención También, como Manuela y Elena, Leo tiene la habilidad cambiar su vida. Cuando finalmente acepta la verdad, ella puede reorganizar su vida. Ella puede perseguir el amor con su jefe y puede revelar su secreto. Su secreto es un elemento importante porque ella tiene el poder de cuando revelarla. Cuando una mujer tiene la habilidad para cambiar, ella no es sin pobreza, y es una cosa muy importante.
Leo es solamente un personaje compleja en las películas de Almodóvar. Muchas veces, él representa mujeres únicas y originales, como las tres mujeres dominantes que discutí. Sus películas tienen los papeles muy integrales a las películas y en la sociedad española. Elena, Manuela y Leo son muy diferentes y tienen problemas muy severos, pero todos las tres son fuertes en el sentido de cambio. Elena vive entre la época durante y después de Franco. Con el cambio de poder, ella cambia su vida; deja de hacer las drogas, se casa y ayuda a los niños. Manuela cambia su vida completamente después de la muerta de su hijo. Ella deja a Madrid y llega a Barcelona donde empiece un trabajo nuevo con amigos nuevos. Leo pierde la dependencia de su esposo y empiece escribir por una publicación muy conocida. Ella aún desarrolla los sentimientos para otro hombre. Creo que Elena es la mujer más fuerte, sin embargo. Ella puede tener lo que quiere y cambia su estilo de vida. Leo y Manuela trata de reclamar el pasado, pero Elena vive solamente en el presente. Todas estas mujeres tienen que ser fuertes, aunque, para hacer estos cambios. El cambio siempre presenta las oportunidades nuevas y esperanza, y todas de estas mujeres hacen decisiones para cambiar, un arma muy poderosa.
La Bibliografía
Hooper, John. The New Spaniards. New Cork: Penguin Press, 1995.
Kinder, Marsha. “Pleasure and the New Spanish Mentality: A Conversation with Pedro Almodóvar.” Film Quarterly. Vol. 41, no. 1 (1987): 33-44.
“Resurrecting the Art Movie? Almodovar’s
Blue Period.”